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自考唐诗研究技巧-自考唐诗研究内容讲解

2021-01-06 16:44 来源: 未知 串讲笔记
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  自考唐诗研究技巧-自考唐诗研究内容讲解

  自考唐诗研究技巧,唐诗研究是文科自考中,一门必考的公共课程科目。这门科目最大的难度就是在于,知识点非常的丰富。考生要想通过这门科目就是背诵,以及文言文的理解上面。很多人都不懂文言文,下面是安徽自考之家整理出来的自考唐诗研究内容讲解

  

自考唐诗研究技巧-自考唐诗研究内容讲解

  自考唐诗研究技巧详解:

  第一章 绪论

  一、选择填空常考重难点

  1. 王国维“凡一代有一代之文学”的观点,本于清人焦循的“夫一代有一代之胜”的说法,这里的唐诗指律诗。

  2. 唐代“以诗赋取士”的制度始于唐玄宗,由两个部分组成的,一为省题诗(进士),一为行卷诗。

  3. 陈子昂所用的诗体几乎都是古体,创作真正是“唐音”。最能代表高适岑参边塞诗艺术成就的是古体诗。

  4. 梵语拼音学的传入,对汉语音韵学和诗歌格律学的发展有很大的启发作用。

  5. 元稹《乐府古题序》将诗歌与音乐的关系分为两类:一类是“由乐以定词”,一类是“选词以配乐”。

  6. 唐代诗人王维自称“宿世谬词客,前身应画师”。苏轼评其“诗中有画、画中有诗”。

  7. 盛唐山水画的兴起,使诗与画在本质上趋于同步,重写意而不重写真,重神似而不重形似。

  8. 唐诗四分法肇于南宋严羽的《沧浪诗话》,定型于明人高棅的《唐诗品汇·总叙》。

  9. 唐代许多诗人都喜欢用诗来评画论画,杜甫的《丹青引赠曹将军霸》、《观曹将军画马图歌》是其中的精品;还有白居易《赠协律郎萧锐画竹》。

  10. 清人陈衍《石遗室诗话》提出诗盛于“三元”之说,“三元”中的“上元”指唐玄宗的开元,是李杜时代;“中元”指宪宗的元和,是元、白、韩、孟时代;“下元”指北宋哲宗的元祐,是苏、黄时代。

  二、名词解释常考重难点

  11. 《全唐诗》

  清代康熙年间,据明胡震亨《唐音癸签》、清季振宜《唐诗》文献,编成《全唐诗》,编者彭定时、杨中讷等人;共900卷,唐诗48900首,诗人2200家,后多增补。

  12. 《唐诗品汇》

  明代高棅的著作,以“初唐”、“盛唐”、“中唐”、“晚唐”四分法为唐诗分期,四分法由此定型。

  三、问答题常考重难点

  13. 唐诗繁荣的主要标志是什么?

  (1)清代编纂的《全唐诗》收录作品四万八千九百多首、诗人二千二百多家,加上后人不断增补,共计五万三千多首;

  (2)唐诗繁荣的标志更应该从质地着眼:在声势浩大的作者队伍中,名家辈出,巨匠迭现;

  (3)无论是体质的完备,还是技巧的成熟,抑或意境的高远,韵律的精严等方面,都将中国古代诗歌推向了一个新的高峰。

  14. 唐诗繁荣的标志具体体现在哪些方面?

  (1)数量上,清人《全唐诗》共900卷,唐诗48900首,诗人2200家,后增补,共计53000多首;

  (2)从质地看,有一批声势浩大的创作队伍,李杜、初唐四杰、王孟、高岑等;

  (3)诗歌风格,飘逸雄浑、深沉博大、清新绮丽、幽闭苦涩等;

  (4)诗歌体裁,乐府、歌行、近体、绝句、五言七言杂言等;

  (5)诗人队伍、诗歌风格、诗歌体裁众体兼备。

  15. 为什么说以诗赋取士促进了唐诗的繁荣?

  因为以诗赋取士的开明措施,去网罗人才,不分门第,只要文人的诗写得好,被考官看中,就可以登第。以诗赋取士,促使诗人钻研诗歌艺术技巧,加强诗歌创作的基本训练,以期出奇制胜,因而它对于重视诗歌、爱好诗歌的社会风尚的形成及艺术经验的积累,起到了重要的作用。

  16. 唐代较为清明的政治环境对唐诗有着怎样的影响?

  从总体上看,唐代帝王较为恢弘大度。这种恢宏大度,则是国力强盛的表现。正因为国力的强盛,李唐统治者才敢于鼓励臣僚批评自己,朝野内外才能形成清明、自由的政治气氛。而这种清明与自由的政治气氛,为唐诗的繁荣营造了一个良好的生态环境。

  17. 唐代开放的思想体系是如何对唐诗发生影响的?

  唐王朝实行的是儒、道、释三教并存的思想体系,这在客观上,对解放思想、活跃空气,促使诗歌的繁荣无疑是有益的。而随着儒、道、释三教的繁盛,还出现了一个值得注意的现象,即许多僧人、道士本身就是诗人,其中有的还有诗名。如寒山、拾得、灵一、皎然、灵澈、贯休、齐己等。这些能诗的僧人、道士与诗人们还过从甚密。

  18. 中外文化交流是如何促进唐诗的繁荣的?

  唐代强盛的国力和发达的经济促使了中外文化的广交流,也促进了与诗歌密切相关的音乐、书法、舞蹈等各种艺术门类的发展。这些艺术门类的发展反过来又推进了唐诗的繁荣。

  19. 为什么说音乐、绘画等艺术门类的发展会对唐诗直接发生影响,并促进唐诗的繁荣?

  (1)音乐影响诗歌的韵脚、平仄、节奏、随着音乐的发达,还出现了以音乐为描摹对象的诗篇。

  (2)绘画艺术的发达,则有助于创造或深化诗的意境。

  20. 高棅《唐诗品汇》四唐分期说的具体内涵是什么?

  (1)自武德至开元初(618——713)为初唐,历时100余年,代表诗人王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王、陈子昂等;

  (2)自开元初至大历(713——766)为盛唐,历时50余年,代表诗人为李白、杜甫、王维、孟浩然、高适、岑参等;

  (3)自大历至元和末(766——820)为中唐,历时50余年,代表诗人为元稹、白居易、韩愈、孟郊、刘禹锡、柳宗元、李贺等;

  (4)自开成至五代(836——97)为晚唐,历时70年,代表诗人为李商隐、杜牧、温庭筠等。

  7. 02集训营识记打卡内容

  第二章 第一节 初唐诗歌

  一、选择填空常考重难点

  1. 南朝诗歌讲究声辞,注重清丽之美,北朝诗歌讲究真挚,注重气质之美,刚劲简朴,南北文学结合的代表作虞世南《结客少年行》,虞世南诗风“清绮”。

  2. 将对仗技巧程式化,提出“六对”、“八对”等名目的诗人是上官仪。“以辞彩自达,工五言诗,好以绮错婉媚,称“上官体”。

  3. “树树皆秋色,山山唯落晖”,“牧人驱犊返,猎马带禽归”出自初唐诗人王绩的《野望》。王绩(字无功,号东皋子,自著《五斗先生传》,另作《石竹咏》)。

  4. 初唐四杰的作品集及代表诗作:王勃《王子安集》,代表作《滕王阁》、《送杜少府之任蜀川》;杨炯《盈川集》,代表作《从军行》;卢照邻《幽忧子集》,代表作《行路难》、《长安古意》;骆宾王《骆临海集》,代表作《上吏部侍郎帝京篇》、《在狱咏蝉》。

  5. 杜甫在《戏为六绝句》中评初唐四杰,直称“王杨卢骆当时体”,足见其当时的影响;最早将四杰合称的是初唐诗人宋之问。

  6. “得成比目何辞死,愿作鸳鸯不羡仙”出自卢照邻《长安古意》;“宁为百夫长,胜作一书生”出自杨炯《从军行》;“海内存知己,天涯若比邻”出自王勃《送杜少府之任蜀川》;“闲云潭影日悠悠,物换星移几度秋”出自王勃《滕王阁》;“白狼河北音书断,丹凤城南秋夜长”出自沈佺期《独不见》(一名《古意呈补阙乔知之》)。

  7. 初唐四杰中,王、杨擅长近体五言律诗,卢、骆则擅长古体七言歌行。

  8. 王勃《送杜少府之任蜀川》一诗的感情基调是旷达。

  9. 卢照邻的《长安古意》诗,是初唐时期著名的以赋为诗的作品。

  10. “谁家今夜扁舟子,何处相思明月楼”,出自张若虚的《春江花月夜》。

  11. 初唐诗人刘希夷的代表作品是《代悲白头翁》(一名《白头吟》)。

  12. 吴中四士指张若虚、贺知章、张旭、包融。

  13. 邢昉《唐风定》谓七律“初唐唯此一篇”。认为是初唐时期最为成熟的一首七言律诗是沈佺期《遥同杜员外审言过岭》。

  14. 陈子昂振起一代诗风的起点在于复归风雅,他的《与东方左史虬修竹篇序》,从理论上明确阐释了这一主张。韩愈《荐士》诗指出,“国朝盛文章,子昂始高蹈”。《登幽州台歌》的作者是初唐诗人陈子昂。

  15. 初唐时期,正面提倡“兴寄”(风雅兴寄)、“风骨”(汉魏风骨)的诗人是陈子昂;诗论见于《感遇三十八首》。

  二、名词解释常考重难点

  16. 初唐四杰

  七世纪下半叶,唐代初期的四位诗人,王勃,杨炯、卢照邻、骆宾王。

  17. 四杰体

  诗歌的题材内容由上官体的应制、奉和转向对江山塞漠的描绘和个人性灵的抒写,风格也由纤柔卑弱变为明丽清新。体裁上,“四杰”各有所长,卢、骆擅长七言歌行,所作被后人誉为“初唐体”;王、杨则擅长五言律诗,格律更趋规范化。

  18. 初唐体

  南宋严羽《沧浪诗话》中有“唐初体”一说,指的是“唐初犹袭陈隋之体”,明代有人将“唐初体”改为“初唐体”,明后,“初唐体”就是指“四杰”的七言歌行体。

  三、问答题常考重难点

  19. 试述初唐诗歌的赋体特征。

  初唐歌行体诗歌以蝉联递进的句法为主,既给人一种清新流宕之感,又往往能振发全篇的气势。虽尚未尽脱六朝余习,但立意超群,格局宏阔,显示唐诗正在脱离前进遗风的母胎,开始呈现自己的风貌。

  20. 沈佺期与宋之问对唐诗发展的贡献主要有哪些?

  大量严守格律的创作实践,使五言律诗进入了定型阶段。他们的应制诗,不仅完成了由南朝齐沈约等人所倡导的“永明体”的四声诗律向唐诗平仄的过渡,而且其平仄粘对的法则为其它律诗的形成起了推导作用,衍生出五言排律与绝句、七言律诗与绝句。而沈佺期与宋之问在创作五言律诗的同时,已经进行了绝句或七言律诗等方面的尝试。

  21. 陈子昂的诗歌创作,是怎样表现他追求“汉魏风骨”与“风雅兴寄”的理论主张的?

  陈子昂醉心于诗歌的“复古”,主张恢复诗歌比兴言志的风雅传统,并付诸具体的创作实践,呈现出独特的精神风貌,成了唐诗演进过程中的重要一环。陈子昂振起一代诗风的起点在于复归风雅。他的《与东方左史虬修竹篇序》,就从理论上明确地阐释了这一主张。陈子昂以自己成功的创作实践,成为以雄浑为主要风格的盛唐诗歌的开拓者。

  22. 初唐诗歌对唐诗的繁荣、发展主要有哪些贡献?其代表诗人是谁?

  (1)从题材、境界、气度方面改变了诗风,不时透露出一种新的时代精神;

  (2)在改进诗体方面看,推进了五言律诗的成熟;创造了别具一格的“初唐体”,即七言歌行体。

  (3)代表诗人:王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王、陈子昂等。

  7. 03集训营识记打卡内容

  第二章 第二节 盛唐诗歌(上)

  一、选择填空常考重难点

  1. 《感遇》诗:“岂伊地气暖,自我岁寒心”。其作者是张九龄(字子寿)。

  2. “明月松间照,清泉石上流”出自王维的《山居秋暝》。

  3. “气蒸云梦泽,波撼岳阳城”出自孟浩然的《临洞庭湖赠张丞相》;“绿树村边合,青山郭外斜”出自孟浩然《过故人庄》。“野旷天低树,江清月近人”出自孟浩然《宿建德江》。

  4. 盛唐诗人中终身不仕(布衣)的是孟浩然。“五言诗天下称其尽美”说的是孟浩然(其友王士源评)。

  5. “曲径通幽处,禅房花木深“出自常建《题破山寺后禅院》。

  6. “战士军前半死生,美人帐下犹歌舞”、“君不见沙场争战苦,至今犹忆李将军”出自高适《燕歌行》;“莫愁前路无知己,天下谁人不识君”出自高适《别董大》。

  7. “劝君更进一杯酒,西出阳关无故人”,出自王维的《送元二使安西》。

  8. 《走马川行奉送出师西征》诗的作者是盛唐诗人岑参。

  9. 郑振铎称开、天时代“最富异国情调的诗人”是岑参,他的边塞诗是典型的“西部文学”。

  10. 岑参《走马川行奉送出师西征》押韵上的独特之处是句句都押,三句一转,平仄交替。

  11. 高岑边塞诗在体裁上最擅长的是七言歌行。

  12. “葡萄美酒夜光杯,欲饮琵琶马上催。醉卧沙场君莫笑,古来征战几人回。”出自王翰《凉州词二首》;被王世贞称为“无暇之璧”。

  13. “羌笛何须怨杨柳,春风不度玉门关”出自王之涣(字季陵)《凉州词二首》其一。《登鹳雀楼》属于王之涣。

  14. 被后人称为“七绝圣手”、“诗家夫子”的是王昌龄。“黄沙百战穿金甲,不破楼兰终不还”出自王昌龄《从军行七首》之四,堪称“边防军人之歌”。

  15. 《古从军行》的作者是李颀。“年年战骨埋荒外,空见蒲桃入汉家”出自李颀《古从军行》。

  16. 王翰、王之涣、王昌龄以七绝见长;李颀则以七言歌行见长。

  17. 崔颢属于盛唐边塞诗派诗人,著《雁门胡人歌》、《黄鹤楼》。

  18. “长风破浪会有时,直挂云帆济沧海”出自李白《行路难》。

  19. “人生得意须尽欢,莫使金樽空对月”、“天生我材必有用,千金散尽还复来”出自《将进酒》;“长风破浪会有时,直挂云帆济沧海”出自李白《行路难》;“人生在世不称意,明朝散发弄扁舟”和“抽刀断水水更流,举杯销愁愁更愁”出自李白《宣州谢脁楼饯别校书叔云》;“孤帆远影碧空尽,唯见长江天际流”出自李白《送孟浩然之广陵》。

  20. 后人对大诗人杜甫的尊称有“诗圣”、其诗称为“诗史”。

  21. “三吏”、“三别”是杜甫的著名作品,其中“三吏”包括《石壕吏》、《新安吏》、《潼关吏》;“三别”包括《新婚别》、《垂老别》、《无家别》。 “香雾云鬓湿,清辉玉臂寒”,出自杜甫的《月夜》诗。“无边落木萧萧下,不尽长江滚滚来”,出自杜甫的《登高》诗。

  二、名词解释常考重难点

  22. 边塞诗派

  抒报国壮志,揭军中不平,发反战呼声,记民族交往,颂域外风情,摹塞上风光;代表作家有岑参、高适、王昌龄、李颀、王之涣、王翰、崔灏等;他们的作品表现出各自的风貌,或雄奇瑰丽,或深厚沉著,或凭想象抒怀,或借咏史寄意,但却都体现了时代的积极进取精神。

  三、问答题常考重难点

  23. 如何认识张九龄在唐诗发展过程中的地位?

  以组诗《感遇》为例,作者既保持生活在盛唐气象里文人士大夫的那种风度,同时蕴涵着面对不祥变化而产生的不安心理与情绪。尽管这种心理与情绪还是朦胧的,但正是盛唐诗人从对理想的追求转变为对现实不平的表现,既表明了诗人清高超脱的政治态度,也体现了诗风转变的最初趋势。至王维、孟浩然等山水田园诗人的笔下,全面形成了面向山林田园、清高冲淡的诗风。

  24. 王、孟的山水诗,与盛唐时期的隐逸之风有什么关系?

  以王、孟为核心的山水田园诗人,主要是因为出于对黑暗政治的忧虑和不满而隐居,他们纵情山水是为了显示人品的高洁,并将返归自然作为精神的慰藉和享受,寻求人与自然融为一体的纯美天地,创作了大量面向山林、清高冲淡的山水田园诗,成了盛唐诗歌的重要组成部分。

  25. 唐代为什么会出现边塞诗创作的高潮?

  唐时对外用兵频繁,其胜利提高了王朝声威,扩大了王朝版图,密切了与塞外、边地的交往;激发了知识分子从军报国的自豪感和功名心,并为他们提供了涉足边塞、了解征战生活的机会,从而形成反映边塞征战的时代风尚。

  26. 以具体作品为例,谈谈岑参边塞诗的风格、特色及其形成的原因。

  岑参多写中国诗歌史上从未写到过的西部边塞,如《走马川行奉送出师西征》《白雪歌送武判官归京》《轮台歌送封大夫出师西征》等作品中,都是作者耳闻目见的景物,抒发了作者内心真切的感受,这些作品的风格雄奇瑰丽,富于真实性、抒情性、阳刚美和民俗情味,他的边塞诗就是典型的“西部文学”。被郑振铎称“是开、天元时代最富异国情调的诗人”。

  7. 04集训营识记打卡内容

  第二章 第二节 盛唐诗歌(下)

  一、选择填空常考重难点

  1. “龙标绝句,深情幽怨,意旨微茫”指的是王昌龄(字少伯,后世称为王江宁或王龙标)。

  2. 所写七言绝句堪与李白争雄,足称连璧的诗人是王昌龄。

  3. 王昌龄《出塞》首句“秦时明月汉时关”用了互文手法。

  4. “杨花雪落覆白蘋,青鸟飞去衔红巾”出自杜甫《丽人行》;“感时花溅泪,恨别鸟惊心”出自杜甫《春望》;“却看妻子愁何在,漫卷诗书喜欲狂”出自杜甫《闻官军收河南河北》;“生女犹得嫁比邻,生男埋没随百草”出自杜甫《兵车行》;“无边落木萧萧下,不尽长江滚滚来”出自杜甫《登高》;“两个黄鹂鸣翠柳,一行白鹭上青天”出自杜甫《绝句》;“映阶碧草自春色,隔叶黄鹂空好音”出自杜甫《蜀相》;“江间波浪兼天涌,塞上风云接地阴”出自杜甫《秋兴八首》;“安得广厦千万间,大庇天下寒士俱欢颜”出自杜甫《茅屋为秋风所破歌》。

  5. 《忆昔》诗表现开元年间国家富庶、生民安乐的景象,该诗作者是杜甫。

  6. “白云回望合,青霭入看无”出自王维《终南山》;“大漠孤烟直,长河落日圆”出自王维《使至塞上》;“竹喧归浣女,莲动下渔舟”出自王维《山居秋暝》。

  7. 孟浩然《临洞庭湖赠张丞相》结语“坐观垂钓者,徒有羡鱼情”包括比兴、典故(典出《淮南子·说林训》)。

  8. 孟浩然的诗,绝大多数是五言律诗。

  9. 盛唐山水田园诗人中,《四库全书总目》认为“位置于王维、孟浩然间,殆无愧色”的田园诗人是储光羲,诗作有《田家即事》、《田家杂兴八首》等。

  10. 盛唐山水田园诗派中,真正田园诗写得最多的是储光羲。

  11. 盛唐山水田园诗派的代表作家主要有王维、孟浩然、储光羲、常建等。

  12. “忽如一夜春风来,千树万树梨花开”出自岑参《白雪歌送武判官归京》;“马上相逢无纸笔,凭君传语报平安”出自岑参《逢入京使》。

  二、名词解释常考重难点

  13. 山水田园诗派

  多五言,抒写隐逸闲适的思想情趣,描绘山川田园的秀美,反映农村宁静纯贞的生活;艺术上融陶诗谢诗工巧为一炉,既有鲜明清丽的笔触,又有完整浑融的画面,力求表现山水的个性,在山水中渗透自己的性情,在继承传统的基础上,大大提高了对山水田园的审美能力;代表作家孟浩然、王维、储光羲、常建等。

  二、问答题常考重难点

  14. 高适、岑参都以边塞诗齐名,他们两人的诗风有何不同?为什么会不同?

  (一)高适与岑参诗风不尽相同。“高悲壮而厚,岑奇逸而峭。”;“高之浑厚,岑之奇峭。”

  (二)一是两人亲临边塞的区域不同。二是两人的个性不尽相同。

  15. 为什么说李白和杜甫代表了盛唐诗歌的最高成就?

  李白的诗表现了在精神上睥睨帝王、挥斥权贵的高度自信与优越感,怀才不遇是其诗歌的基本主题,而豪迈奔放和富有气魄,则是他的诗风的显著特色。

  杜甫在艺术上是集大成者,沉郁顿挫,众体兼备,历来被称为诗中圣哲。他在安史之乱中写下的丧乱记实之作有“诗史”之称。

  16. 盛唐的时代精神对于李、杜诗歌具有哪些影响?

  李白精神气度的形成,一方面取决于自身的性格特征;另一方面则来自时代精神。李白处于盛唐,是充满希望的时代,是唐人扬眉吐气的时代,就整个国力来说是强盛的。

  而杜甫的主要创作生涯是在国破家亡、满目疮痍的时代中进行的,整个时代充满着叹息与悲哀、失望与哭声。时代精神既反映在人的行动上,又鲜明地体现在文学作品中。时代精神塑造了历史行动中的人物性格,文学作品则是历史精神的表现形态。

  17. 新时期的李白研究取得了哪些方面的进展?

  众体兼备。所谓众体兼备,既指诗歌体裁,又指诗歌风格。李白除七言律诗的创作相对薄弱,其余如乐府、歌行、古风、绝句等等,都取得了杰出的成就。

  在风格表现上,其乐府与歌行虽以豪放飘逸为主导风格,却不乏细腻婉曲之作;其古风多冲和舒缓,雍容大雅之作;绝句则自然明快,空灵秀丽。

  就创作成就而言,乐府、歌行与绝句最为突出;其中的乐府和歌行创作,随心所欲而又不逾规矩,自由放纵而又左右逢源,达到了炉火纯青的艺术境界。

  18. 以《蜀道难》或《梦游天姥吟留别》为例,谈谈李白七言歌行的艺术风貌。

  (一)作者主观感情色彩强烈,是李白七言歌行的一大特点。开篇即以“噫吁嚱!危乎高哉!蜀道之难,难于上青天”的强烈咏叹,奔放直泻,抒发了他对蜀道高峻的惊愕和感喟。后又两次重复这一咏叹,给人以一唱三叹、回环往复之感,令人荡气回肠。

  (二)将奇特想象、恣意的夸张与有关神话传说融为一体进行写景抒情,是李白七言歌行最主要的艺术特点。三者相辅相成,生动描绘了蜀道的崔嵬和阴森的气氛,突出了它凛然的气势,而又为其涂抹了一层迷幻的色彩,使诗歌呈现出豪迈飘逸的浪漫气息。

  (三)打破诗歌创作的固有格式,句式的灵活多变和语言的奔放恣肆,也体现了李白七言歌行的独特个性。

  19. 前人称杜甫诗为“诗史”,你的看法如何?

  杜甫生活于唐代由盛转衰的转折时代,躬逢“安史之乱”,其诗反映时代最为真实可信,提供了比史实更为生动具体、也能提示社会本质的生活画面;在这些画面中,既具有深刻的思想,又具有强烈的艺术感染力,将写史实的倾向推向了艺术的巅峰,比起历史记载,更为可信可感,故前人称其为“诗史”。

  20. 杜甫诗为什么会被称为“诗史”?

  杜甫创作了大量反映时事或重要历史事件的诗作,但其性质,主要不是提供了史的事实,而在于提供了比事件更为广阔、更为具体也更为生动的生活画面;在这些生动画面中,既具有深刻的思想,又具有强烈的艺术感染力,将写史实的倾向推向了艺术的巅峰。

  7. 05集训营识记打卡内容

  第二章 第三节 中唐诗歌(上)

  一、选择填空常考重难点

  1. 孟郊(字东野)《游子吟》“谁言寸草心,报得三春晖”末句以“三春晖”比喻人类伟大的母爱。

  2. 被韩愈称为“横空盘硬语”的诗人是孟郊。号称“诗囚”的诗人是孟郊。

  3. “出门即有碍,谁谓天地宽”的感叹出自孟郊《赠崔纯亮》。

  4. 多以近体诗体(尤擅五律)行苦吟,这是贾岛有别于其他韩孟派诗人的显著特色。

  5. 以“郊寒岛瘦”来评价孟郊、贾岛的是苏轼。

  6. 中唐“苦吟”诗人的代表主要有孟郊和贾岛(字阆仙)。

  7. 李贺(字长吉)“瑰丽奇诡”的乐府歌行,后人称之为长吉体歌行。

  8. 诗句“黑云压城城欲摧,甲光向日金鳞开”出自李贺《雁门太守行》。

  9. “昆山玉碎凤凰叫,芙蓉泣露香兰笑”出自李贺《李凭箜篌引》。

  10. 传有作诗“呕心沥血”佳话的诗人是李贺。

  11. 中唐诗人中,继王孟而以山水诗著称的还有刘长卿、韦应物和柳宗元。

  12. 号称“五言长城”的诗人是刘长卿(字文房)。

  13. “春潮带雨晚来急,野渡无人舟自横”出自韦应物《滁州西涧》。

  14. 唐代宗时,一群诗人出于公卿门下,写了不少“擅场饯送”、感叹宦海沉浮的绮丽之作,后人称他们为大历十才子”指卢纶、吉中孚、韩翃、钱起、司空曙、苗发、崔峒、耿湋、夏侯审、李端十人。

  15. “前有沈宋,后有钱郎的“郎”指郎士元。

  16. “曲终人不见,江上数峰青”这一名联出自钱起《省试湘灵鼓瑟》,被后人称应试诗中“亿不得一”的作品。

  17. 盛唐之后,边塞诗创作成就最高的是大历时期的诗人李益(字君虞,擅长七绝,居边塞十余年)《夜上受降城闻笛》(推崇此诗为中唐边塞诗的绝唱)。

  18. 以“清水出芙蓉,天然去雕饰”作为自己诗学理想的诗人是李白。

  19. 从“不平则鸣”到“笔补造化”,韩孟诗派形成了具有独特内涵的诗歌创作理论。

  20. 韩愈(字退之,自言郡望昌黎)《山石》的诗题的选取依《诗经》成例。韩愈的《山石》并非写山石,而是记游踪。韩愈《左迁至蓝关示侄孙湘》中“左迁”指降职;“蓝田”指蓝田关。

  21. 韩愈以狠、重、奇、险的笔调,创作了一系列险怪奇诞的意象。

  二、名词解释常考重难点

  22. 大历十才子

  大历是唐代宗的年号,十才子分别是李端、卢纶、吉中孚、韩翃、钱起、司空曙、苗发、崔峒、耿湋、夏侯审。他们多为依附权贵、出入公侯之门的清客,“擅场饯送”、点缀升平、感叹宦海浮沉、寄情山水林泉是其诗歌创作的主要内容;有较好的艺术修养,工五言近体,但风格较为单调,缺乏艺术创造力。

  23. 韩孟诗派

  崛起于中唐后期,代表作家除韩愈、孟郊外,还包括贾岛、卢仝、姚合、刘叉等。他们力图自创新格,另辟蹊径;在创作态度上,“用思艰险”,崇尚“苦吟”;在诗歌风格上,主要追求奇险怪僻;在思想内容上,则多以抒写个人的遭遇来揭示社会的弊端。以散文化的章法与句法入诗。

  24. 元白诗派(元和体)

  以浅切顺畅的语言直接反映现实,重视诗歌的“美刺”功能;叙事合于事,写景切于景,抒情贴于情,每能于平中见奇、浅中见新;代表作家有白居易、元稹、张籍、王建等。

  三、问答题常考重难点

  25. 韦应物的诗歌艺术特征

  韦应物在艺术理想上倾慕陶渊明,在诗歌技巧上吸取了谢灵运和谢朓的优点,从而形成了气貌清朗、意境淡远超逸、语言洗练自然、节奏舒缓不迫的风格特点;与此同时,韦应物有相当强的掌握诗体的能力,既娴于长篇歌行,又擅长律绝,但白居易最推崇他的五言,认为他的五言诗“高雅闲淡,自成一家之体,今之秉笔,谁能及之”。

  26. 刘长卿诗歌是如何体现由盛唐到中唐的转折特征的?

  具有刚傲性格的刘长卿似乎天生带有浓重的悲观色彩,即便在青年时代的作品也见不到盛唐人惯有的那种慷慨意气,预示了他日后诗歌创作总体的情绪基调。而面对安史之乱所造成的时代创伤,则又在他的心灵身处投下了一块巨大的阴影,加上遭遇坎坷,命运多舛,更使他难以体察盛唐时代文人的那种自信与激情,而出现了对“盛唐气象”的深重怀疑、对唐政权的无比失望,

  27. 略谈韩孟诗派的特点及对当时的影响。

  韩孟等人首先强调的是“不平则鸣”。在艺术创造上,韩孟诗派追求“笔补造化”,从“不平则鸣”到“笔补造化”,韩孟诗派形成了具有独特内含的诗歌创作理论。

  这一理论的形成不仅体现了以该派诗人群大胆创新、勇于开拓的精神,而且突破了长期以来过于重视人伦道德和温柔敦厚的传统诗教,将诗的社会功能转向了创作主体内心情感的抒发和艺术创造力的发挥。在这一崭新的诗歌理论主张下,使韩孟诗派的创作别具一格,也给唐诗的发展注入了新的生命力。

  7. 06集训营识记打卡内容

  第二章 第三节 中唐诗歌(下)

  一、选择填空常考重难点

  1. “首章标其目”、“卒章显其志”是白居易新乐府诗的特点之一。

  2. 苏轼称“元轻白俗”,“元”指诗人元稹(字微之);“白”指诗人白居易(字乐天,号香山居士、醉吟先生):被人合称“刘白”的是刘禹锡和白居易。

  3. 白居易等人效法杜甫“即事名篇,无复依傍”的作法,写了不少讽谕诗。

  4. 最能见白居易诗歌“浅切”风貌的,是他的《新乐府五十首》和《秦中吟十首》。

  5. 白居易《轻肥》强烈指斥权贵(矛头指向宦官)。揭露时弊,另有杜甫《丽人行》。

  6. 据《与元九书》自述,白居易自编诗文集时,将诗分为杂律诗、讽谕诗、闲适诗、感伤诗四大类。

  7. 比较集中地表达诗学观点,成为白居易论诗纲领的是他的《与元九书》。

  8. 当代关于《长恨歌》主题的争论,主要说法有爱情说、讽谕说、双重主题说。

  9. 提出“惟歌生民病,愿得天子知”主张的诗人是白居易《寄唐生》。

  10. 提出“文章合为时而著,歌诗合为事而作”的诗人是白居易《与元九书》。

  11. 白居易自己最看重“讽谕诗”与“闲适诗”,认为这两类诗分别表现了“兼济之志”与“独善之义”。

  12. “别有幽愁暗恨生,此时无声胜有声”出自白居易《琵琶行》。

  13. 白居易《钱塘湖春行》体裁属七律。

  14. 元稹《遣悲怀》属悼亡诗。

  15. 韩孟诗派中能自开户牖,却又薄命多才的诗人是李贺。

  16. 杜牧用“牛鬼蛇神”来形容的是李贺诗风。

  17. 李贺《金铜仙人辞汉歌》:“茂陵刘郎秋风客。”刘郎指汉武帝刘彻。

  18. 属于韩孟诗派的人员除韩愈、孟郊外,还有卢仝、贾岛、李贺、马异、刘叉、李翱等。

  19. 被苏轼赞誉为“发纤浓于简古,寄至味于淡泊”、“外枯而中膏”的山水诗人是柳宗元(字子厚)。

  20. “千山鸟飞绝,万径人踪灭”出自柳宗元《江雪》。

  21. 清人纪昀评其为“赋中之比,不露痕迹”是的柳宗元《登柳州城楼寄漳汀封连四州刺史》:“惊风乱飐芙蓉水,密雨斜侵薜荔墙”。

  22. “岭树重遮千里目,江流曲似九回肠”出自柳宗元《登柳州城楼寄漳汀封连四州刺史》。

  23. 中唐是唐代的转折时期,曾发生了以王叔文为首的政治事件是“永贞革新”。

  24. 拟作民歌卓有成效、自具面目的诗人是刘禹锡(字梦得,后人称“诗豪”)。

  25. “沉舟侧畔千帆过,病树前头万木春”出自刘禹锡《酬乐天扬州初逢席上见赠》。

  26. 刘禹锡《竹枝词二首》“东边日出西边雨,道是无晴还有晴”句中运用了南朝民歌谐声借喻手法。

  27. 在巴、楚的贬谪生涯中,刘禹锡受到了民间俚歌俗调的影响,创作了《杨柳枝词》、《竹枝词》、《堤上行》、《踏歌词》等富有民歌情调的作品。

  28. “马思边草拳毛动,雕盼青云睡眼开”出自刘禹锡《始闻秋风》。

  29. “初届寒食一百六,店舍无烟宫树绿”出自元稹《连昌宫词》,也是最能代表元稹新乐府艺术成就。

  30. 被人合称“张、王乐府”的作者是张籍和王建。

  31. 中唐乐府诗从源流上说可分三类:孟郊远承汉魏,李贺中学齐梁,白居易近学杜甫。

  32. 以著名的《悯农》诗向吕温行卷的诗人是李绅(字公垂)。

  33. 戴叔伦属中唐诗人。

  三、问答题常考重难点

  34. 韩愈诗的狠、重、奇、险,主要有哪些表现?

  (一)韩愈在诗中写到了许多奇险、甚至是阴狞恐怖、酷厉异常的物象或境界。

  (二)韩愈诗中所汇集的奇险怪诞的景象,是诗人充满险恶、冷酷与厄运之现实的写照。

  (三)韩愈以狠、重、奇、险的笔调,创作了一系列险怪奇诞的意象,并呈现出充满刚大冲荡之力量感的雄厚浑茫的诗歌意,这在中唐诗坛上显得十分独特。

  35. 贬谪生涯对刘禹锡、柳宗元诗风的形成有哪些影响?

  长年的贬谪迁转使柳宗元一直生活在无比压抑的的心境中,有时表现为孤寂,有时表现为凄惶不安,有时表现为悲怆。在他的诗中,对个体失意后的痛苦、失落、和孤独、惆怅作了精细而深刻的体验与玩味,将唐诗的情感表达推向了一个新而深刻的内省境地。与柳宗元一样,刘禹锡的不少诗篇也描写了个人遭受波折后苦闷与彷徨的心理。他的诗,都出于对个人命运生活命运的观照,也都侧重对主体内在情思的刻画。但与柳宗元诗相比,在风格上有不尽相同之处。如果说,柳诗多沉重内敛,淡泊简古,刘诗则昂扬外扩,雄浑朗丽。

  36. 以白居易《卖炭翁》为例说明新乐府诗有什么特点。

  (一)不拟古题。《卖炭翁》并非旧乐府古题,是作者自拟的新题。

  (二)不用近体。《卖炭翁》即未拘于近体格律。

  (三)不被于声。《卖炭翁》并非为被于声乐而作。

  (四)多重渊源。《卖炭翁》即是以三七句式起首的杂言歌行。

  37. 白居易将自己的诗歌分为哪些类,怎样理解他这样的分类?

  白居易将平生所作诗歌分为“杂律诗”、“讽喻诗”、“感伤诗”和“闲适诗”四大类。《秦中吟》、《新乐府》属“讽喻诗”,这些诗歌作于元和前期,元和十年(815)后,其创作主要是“感伤诗”与“闲适诗”两类。在“杂律”、“讽喻”、“感伤”和“闲适”四类诗作中,白居易自己虽然最看重“讽喻”与“闲适”,认为这两类诗分别表现了“兼济之志”和“独善之义”,但“讽喻诗”往往不惜以丧失艺术性为代价,来履行其“为君、为臣、为民、为物、为事而作,不为文而作”的主张;“闲适诗”也有议论说教堆积之弊。其实,“感伤诗”与“杂律诗”的艺术成就并不亚于前两类,其中除了分别代表“杂律”和“感伤”艺术成就的长篇叙事诗《长恨歌》与《琵琶行》,一些写景短章往往妙语天成,不失为佳作。

  

自考唐诗研究技巧-自考唐诗研究内容讲解

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